相比之下,《莲花楼》却令人有些失望。成毅和曾舜晞的搭档实在让我期待,然而剧中的问题让我不得不弃剧。特效的华丽场面不能掩盖其打斗镜头的不真实,台词和演技的欠缺更是让人难以忍受。悬疑线的处理更是问题重重,简单的问答模式和缺乏推理细节让人感觉像在看儿童剧。观众对于角色还没有建立感情,就因为剧情的牵强,让我失去了继续观看的兴趣。于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
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