而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。本届上海电影节上,韩延导演的新片《我爱你!》作为电影节开幕影片受到很多观众的好评。在谈到多元化创作时,韩延介绍,“我新拍的老年题材《我爱你!》可能是我在剧情这个领域里面的一次多样化的探索。”其实在前几年,韩延肯定不会这么认为,“之前,我觉得我拍了一个武侠片,下次一定要拍一个科幻片,这才是多元化的创作。”但是,经过这几年沉下心的思考,他认为创作者应该在一个自己有经验的领域里深耕,在这个领域里拓宽题材,做不同的尝试。
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